李商隐唐诗《燕台诗四首》注释｜翻译｜赏析｜讲解

【作品介绍】

《燕台四首》是唐代诗人李商隐的组诗作品。这组诗吟咏了一段浓厚悲剧色彩的爱情，抒发对所思慕的女子一年四季的相思之情。《春》诗重在描绘渺茫的寻觅，追忆初见的情景，并渲染深挚的思念。《夏》诗想象对方独守闺帏孤寂无伴之状，回忆往昔的聚散场景，并祈望对方到来。《秋》诗全篇都是对女子现时情境的想象。《冬》诗设想对方独处空城的孤冷之境以及在风雨冬夜对残流泪、容颜憔悴之态。四首诗都交织着现在与过去、回忆与想象，但随着时间的流逝和四季景物的变换，抒情主人公的感情也由寻觅怀思、企盼重会，到悲慨馨香已故、情缘已逝，最后则根断心死，悲剧色彩逐渐浓重。组诗以奇幻的想象来构筑迷离朦胧的意境，用秾艳的词采表达炽热痴迷的情感，达到哀感缠绵、一唱三叹的效果，营造出一种华艳而朦胧的风格。

【原文】

燕台四首⑴

春

风光冉冉东西陌⑵，几日娇魂寻不得⑶。

蜜房羽客类芳心⑷，冶叶倡条遍相识⑸。

暖蔼辉迟桃树西⑹，高鬟立共桃鬟齐⑺。

雄龙雌凤杳何许⑻？絮乱丝繁天亦迷⑼。

醉起微阳若初曙⑽，映帘梦断闻残语⑾。

愁将铁网罥珊瑚⑿，海阔天宽迷处所。

衣带无情有宽窄⒀，春烟自碧秋霜白⒁。

研丹擘石天不知⒂，愿得天牢锁冤魄⒃。

夹罗委箧单绡起⒄，香肌冷衬琤琤佩⒅。

今日东风自不胜⒆，化作幽光入西海⒇。

夏

前阁雨帘愁不卷，后堂芳树阴阴见。

石城景物类黄泉，夜半行郎空柘弹。

绫扇唤风阊阖天，轻帏翠幕波洄旋。

蜀魂寂寞有伴未？几夜瘴花开木棉。

桂宫流影光难取，嫣薰兰破轻轻语。

直教银汉堕怀中，未遣星妃镇来去。

浊水清波何异源，济河水清黄河浑。

安得薄雾起缃裙，手接云輧呼太君。

秋

月浪衡天天宇湿，凉蟾落尽疏星入。

云屏不动掩孤嚬，西楼一夜风筝急。

欲织相思花寄远，终日相思却相怨。

但闻北斗声回环，不见长河水清浅。

金鱼锁断红桂春，古时尘满鸳鸯茵。

堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人。

瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重。

帘钩鹦鹉夜惊霜，唤起南云绕云梦。

双璫丁丁联尺素，内记湘川相识处。

歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。

冬

天东日出天西下，雌凤孤飞女龙寡。

青溪白石不相望，堂上远甚苍梧野。

冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死。

浪乘画舸忆蟾蜍，月娥未必婵娟子。

楚管蛮弦愁一概，空城罢舞腰支在。

当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。

破鬟倭堕凌朝寒，白玉燕钗黄金蝉。

风车雨马不持去，蜡烛啼红怨天曙。

【注释】

⑴诗原无小题，诗后标右春、右夏、右秋、右冬，今分移各诗前，去其右字。

⑵冉冉：渐进貌。陌：田间小路。

⑶娇魂：指女主人公。

⑷蜜房：蜂房。羽客：蜜蜂。句谓痴情寻觅，有类蜜蜂。

⑸冶叶倡条：指杨柳柔美繁盛的枝条。遍相识：借遍相识说明寻找遍了。

⑹暖蔼：和煦的烟霭。辉迟：即迟日。《诗经国风豳风七月》：春日迟迟。

⑺桃鬟：繁盛如云鬟的桃花。

⑻雄龙雌凤：分喻男女双方。

⑼絮乱丝繁：象征思绪纷乱。

⑽微阳：落日徐光。

⑾映帘：指残阳。梦断：即梦醒。闻残语：恍惚似听到梦中零星话语。

⑿罥：挂取。此句谓搜寻之用力。

⒀宽窄：义偏宽。《古诗十九首行行重行行》：相去日已远，衣带日已缓。

⒁春烟句：谓春景有如秋霜。

⒂研：磨碎。擘：分开。《吕氏春秋诚廉》：石可破也，而不可夺坚；丹可磨也，而不可夺赤。此谓爱情坚贞不渝。

⒃天牢：星名。《晋书天文志》：天牢六星在北斗魁下。此仅用其字面。天牢锁其冤魂，天总会有知其冤之时。

⒄夹罗委箧：把夹罗衣放在竹箱里。单绡：单绸衣。

⒅肌：《全唐诗》校：一作眠。

⒆不胜：受不了。

⒇入西海：谓东风消逝，暗逗由春入夏。

【创作背景】

李商隐在《柳枝五首序》中提到，他的从兄让山曾在洛阳民间少女柳枝面前吟诵他的《燕台四首》，得到柳枝的赞叹，并对作者产生爱慕之情。从序中让山称作者为少年叔来看，其时商隐还相当年轻，可能尚未登第。《燕台四首》的创作年代，应比《柳枝五首》更早，大约写于大和中后期。

诗的本事，已难评考。有人说燕台是一个女子的名字；但有人不同意这种说法，认为这个女子并不叫做燕台，这个女子是燕台的主人，是那些节度使、观察使幕府之中的后房的姬妾。以诗意来猜测，诗人怀念的大约是一位能歌善舞的贵家歌妓或姬妾，有姊妹二人。这从歌唇罢舞桃叶桃根等语可以看出。诗人与她初次相识，可能是在湘川（今湖南长沙一带）某地，大约是春天。后来这位女子流落到金陵，诗人也曾去寻访过她，但佳人已远去。在写这组诗时，女子大约已流转到岭南一带，原先据有她的贵官已故去，只剩下她孤身一人。这可从蜀魂寂寞有伴未？几夜瘴花开木棉，唤起南云绕云梦，楚管蛮弦愁一概，以及玉树未怜亡国人，古时尘满鸳鸯茵，雌凤孤飞女龙寡等诗句约略推知。诗题为燕台，大约因这位女子为使府后房的缘故。李商隐这个人一生都是在幕府之中工作的，所以说他可能是在幕府之中工作的时候，跟幕府主人一个后房的姬妾发生了感情，然后写了这四首诗。

还有一种说法是，这组诗可能是作者在学仙玉阳的时候写的，他所爱的这个女子是一个道士。这个女道士被人娶走了，所以诗中多引仙女故事。

【赏析】

这组名为春、夏、秋、冬爱情诗是李商隐仿长吉体艳诗中最出色的篇章。四首诗吟咏了一段浓厚悲剧色彩的爱情，诗立春、夏、秋、冬四题，系取《子夜四时歌》之义，抒发对所思慕的女子一年四季相思之情。《春》诗从春光烂漫中寻觅娇魂而不得开始，折入追忆初见对方时美好情景。立即又描绘雄龙雌凤杳远相隔的浩叹和魂牵梦系的情思。以下即极力渲染寻觅之渺茫，思念之深挚，最后想象对方在春天将逝的季节身着单绡、肌衬玉佩的情景。《夏》诗先写初夏雨景和石城（金陵）凄清的环境，暗示女子已去。然后想象对方身处南方瘴花木棉之地，独守闺帏，孤寂无伴之状。接着又转而回忆往昔两人曾经的短暂欢会和随之而来的分离。最后以祈望对方的到来作结。《秋》诗全篇都是对女子现时情境的想象。先想象她秋夜含愁独坐，相思念远；再想其夫亡室空，孤寂凄冷；最后又想象她秋夜弹琴，衣衫冷薄，怀思旧情，独对爱情旧物，潸然泪下。《冬》诗首点时令及对方失侣孤居，次言双方如青溪小姑与白石郎之相隔遥远；复想其身处孤冷之境，芳心已死，爱情幻灭；然后又转忆佳人之美，远胜嫦娥，而今唯独处空城，歌舞早歇，唯余纤腰，当年姊妹二人联袂而舞之欢早已烟消云散。最后想象女子在风雨冬夜独对残烛，空流红泪，直到天明；而破鬟松散，倚坐朝寒，容颜亦非往昔。

四首诗都交织着现在与过去、回忆与想象，但随着时间的流逝和四季景物的变换，抒情主人公的感情也由寻觅怀思、企盼重会，到悲慨馨香已故，情缘已逝，最后则根断心死，悲剧色彩逐渐浓重。女主人公的形象，从《春》之暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐，到《夏》之绫扇唤风阊阖天，轻帷翠幕波洄旋，再到《秋》之瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重，最后到《冬》之破鬟倭堕凌朝寒蜡烛啼红怨天曙，从外在到内心也都经历了从春到冬的循环过程。徐德泓借《柳枝诗序》幽、忆、怨、断四字概括四首大意，比较真实地概括了四首所表现的情感特点。

这组诗以炽烈的情感，秾艳的语言，纯粹抒情的笔法和极富跳跃性的结构章法，歌咏带有浓厚悲剧色彩的爱情，抒发爱情梦幻式的感受，主要是通过情绪气氛和幽艳意境的渲染，而不是叙述悲剧性的爱情故事，即通过回忆、想象来抒写刻骨铭心的思念，其中经常出现出人意料的转换，诗歌语言的秾艳和象征色彩造成一种华艳而朦胧的风格。如《春》诗的暖蔼六句。先是写回忆中初见对方的情景：暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。在春日和煦阳光的掩映下，对方梳着高高的发鬟，伫立在盛开的桃枝下。下两句却从过去之遇跳过生活中应有的阶段（如会面、结合、离别），闪回现境，发出雄龙雌凤杳何许，絮乱丝繁天亦迷的叹息。接下来醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语写午醉初醒，迷幻历乱。误以为残阳映帘是初阳照窗，好梦中断，然乍醒迷惑之际，耳畔似犹闻对方之言萦回，似幻似真，如痴如迷。四首诗中，随处可见。这种昔境与现境的迭现，实境与幻境的蒙太奇镜头的变换切入。这种时空不断变化交错的写法，构成了意境的朦胧与多彩。

长吉诗奇而怪，艳中显冷，有时甚至追求强烈的 *** 。李商隐这首仿长吉体的组诗，却以奇幻的想象来构筑迷离朦胧的意境，用秾艳的词采表达炽热痴迷的情感，哀感缠绵，一唱三叹，令人低吟不尽。

【作者介绍】

李商隐（公元813858年），唐代诗人，字义山，号玉谿（溪）生、樊南生。汉族，祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于荥阳（今河南郑州荥阳）。李商隐的诗歌成就很高。他和杜牧合称小李杜，与温庭筠合称为温李，与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且都在家族里排行十六，故并称为三十六体。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵，但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有诗家都爱西昆好，只恨无人作郑笺之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。著有《李义山诗集》。