刘孝先的《草堂寺寻无名法师》运用了哪些艺术手法？
刘孝先的《草堂寺寻无名法师》运用了哪些艺术手法？此诗是诗人月夜寻访草堂寺里的一位无名僧人时候所作，下面历史网小编就为大家带来详细的介绍，一起来看看吧！
草堂寺寻无名法师
飞镜点青天，横照满楼前。
深林生夜冷，复阁上宵烟。
叶动花中露，湍鸣闇里泉。
竹风声若雨，山虫听似蝉。
摘果仍荷藉，酌水用花传。
一卮聊自饮，万事且萧然。
赏析
此诗写的是月夜寻访草堂寺里的一位无名僧人。
草堂寺所在地不详。诗人另有一首《和亡名法师秋夜草堂寺禅房月下诗》云：“幽人住山北，月上照山东。洞户临松径，虚窗隐竹丛”。大致可知该寺座落在山北溪涧旁的丛林深处，门前青松夹径，窗外修竹掩映，环境极幽僻清净。
诗的前八句从所见所闻两方面来描写深山古刹的夜景。
一、二句写月下寺楼。飞镜，指明月。首句用一“点”字刻画“飞镜”高悬，给人以天高月小，无限空漠廓落之感。次句写月照寺楼。草堂寺在山北，此言“横照”，见月渐西斜，夜已深沉。在黑幕笼罩的山林中，孤寺当月，清辉满楼，显得特别醒目。三、四句进一步描绘寺庙气氛：深林幽暗，夜气寒冽，侵肌透骨；楼阁上升起一缕淡淡香烟，袅袅不绝。清幽如水的月色洒在轻烟缭绕的寺楼上，烟光月色给山林中的草堂寺蒙上一层梦幻般神秘的色彩。诗人着重写孤寺当月一处之明和复阁霄烟透出的一缕暖意，反衬出整个空山虚谷之暗与深林莽野之寒。这里以明与暗、暖与寒两种矛盾对立事物相比衬，构成一种幽僻深邃的境界，表现出一种凄寒虚漠的气氛。
接下四句写寺庙周围自然景物。花中清露映月，珠光闪烁；溪谷(“闇”字，《文苑英华》作“阁”，注云：“疑作“谷”，今从之)泉水流淌，潺潺不息。寺旁篁竹随风摇曳，萧萧若雨，四处虫声凄切，似寒蝉夜鸣。这里写叶动、湍鸣、竹风、山虫诸物之态，意在表现山林之夜的沉寂与荒凉。这四句在写法上又有所不同，“叶动”、“湍鸣”两句侧重描状，但一是实写视觉形象，一是虚写听觉感受，前者尤见刻划纤细入微。“竹风”、“山虫”两句则兼用比况，言竹风声“若雨”、山虫鸣“似蝉”，不仅十分真切，而且由比喻中见出诗人闻此声息之感受。
前八句描绘夜间山林佛门之地的清虚冷寂之境，虽不无幽趣，然其境过清，实令凡人难耐这份凄凉。但对于诗人所访求的那位僧人来说，却无疑是一块难得的“净土”。诗的后面四句便自外入内，由草堂寺环境进而写到寺内的无名法师其人。
写人先写其饮食。这位法师吃的是野果，饮的是清泉。所食所饮，俱出林间山谷，取之无禁，用之不竭。如此饮食大有不沾凡间烟火意味，此僧心志之淡泊可见。且“摘果”藉之以荷叶，“酌水”传之以莲花。莲荷乃佛门象征之物，这更带有浓厚禅意。结尾“一卮聊自饮，万事且萧然”两句，描写其瓢水独饮，万事萧然的神态，简洁两笔由表及里地勾勒出此僧一副超尘脱俗、寂心空门的形象。
全诗写“无名法师”仅此四句，大部分笔墨用在描写自然景物和僧寺环境，通过写景来烘托人物。诗中自然景物、寺庙环境与寺内之人那种身孤心寂、纤尘不染的形象协调融洽。虽说全诗没有充分表达出题面“寻”字的动作感，但这点缺陷不至于影响全篇结构的完整。
这首诗对自然风物的描状颇见精细，但铺陈过多，还不善于准确地抓住最富有特征的事物，以简炼几笔勾摄其神以构成意境。因此，将本篇与唐人王维同类题材的诗作如《过香积寺》等相比，可以看出两诗在表现手法方面都有相似的特点，但前者显然缺乏后者那种幽远的情境与神韵，六朝与唐人写景主要区别，大致就在这里。
