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秦观不出名的一首词,把愁写到了极致

诗词文献3年前 (2021-07-31)261

秦观,字少游,别称淮海居士,是北宋著名词人,被尊为婉约派一代词宗。笔下名篇佳句辈出,如“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”、“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”、“曲终人不见,江上数峰青”等。总之,秦观以其婉约凄美的优秀词作,形成了词史上影响巨大的抒情范式,受到了普遍的推崇和褒誉。其老师苏轼曾说:“少游已矣,虽万人何赎”。

本文向大家分享的《江城子·西城杨柳弄春柔》,便是秦观一首婉约凄美的优秀词作。尽管相比较秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》、《满庭芳·山抹微云》、《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等名篇来说,《江城子·西城杨柳弄春柔》要不出名、冷门的多,但是秦观的这首词却算得上古代诗词里写愁的名篇之一。说到写愁,相信不少人脑海中已经出现了很多名篇。

秦观不出名的一首词,把愁写到了极致

如南唐后主李煜的“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”。再如南宋词人李清照的“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”。其实包括秦观这首词的最后13字“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,均算得上是把愁写到了极致,是出神入化的结句,堪称惊才绝艳。那么秦观这首词到底写了什么呢?它又是如何具体表现愁的呢?

《江城子·西城杨柳弄春柔》

西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收。

犹记多情,曾为系归舟。

碧野朱桥当日事,人不见,水空流。

韶华不为少年留,恨悠悠,几时休。

飞絮落花时候一登楼。

便做春江都是泪,流不尽,许多愁。

首先,词的开篇“西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收”,即西城的杨柳正在春日里摆弄风姿,我却想起了离别时的忧愁,一时间便泪水难收。“弄春柔”,可谓是尽显春光的美好。但古人有折柳送行的习俗,所以对于词人来说,杨柳的百般柔情,却使得他触景生情,想起了曾经与恋人的离别情景。如此一来,秦观自然就是“动离忧,泪难收”。

秦观不出名的一首词,把愁写到了极致

随后的“犹记多情,曾为系归舟”,便是秦观对往日美好的回忆。即还记得当年多情的你,激动地拴着载我归来的小舟。很显然,秦观当年与恋人情深似海,即使是久别重逢,也都心生激动。但今昔却是“碧野朱桥当日事,人不见,水空流”,绿色的原野,红色的桥,当时离别的情形依旧,唯独不见你,只有那水独自流淌。也就是所谓的“物是人非”、“天各一方”。

然后,词的下片起始“韶华不为少年留,恨悠悠,几时休”,即美好的青春年华不为少年而停留,这离别的苦恨,到底何时才能到头?我们说青春不再,年华易衰,是每一个人都逃不过的人生真理。所以秦观才会发出“恨悠悠,几时休”的感叹。除了与恋人的离别,这里其实也寄寓了词人仕途不遇、理想落空的伤感。

“飞絮落花时候一登楼”,即在柳絮飘飞的时候,我登上了高楼。从季节来看,显然到了暮春,而暮春本就容易引起人的伤春之情。再加上古人登高亦多抒发愁情,所以便有了最后13字“便做春江都是泪,流不尽,许多愁”,把愁写到了极致。它的意思是说,即使把这江水都当作是我的泪水,也流不尽,我心中的愁苦呀。

我们说人的愁苦本是无形之情,但在秦观这首词中却化为了有形之物,即滔滔不绝的江水。如此一来,作为读者的我们便很好理解秦观的愁苦了。这也是秦观艺术技巧的高超之处,堪称出神入化,令人叫绝。正如俞陛云《唐五代两宋词选释》载:结尾两句与李后主之“恰似一江春水向东流”、徐师川之“门外重重叠叠山,遮不断愁来路”,皆言愁之极致。

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于丽
于丽
2周前 (11-04)

秦观,这位婉约派的一代词宗,江城子·西城杨柳弄春柔无疑是他的又一佳作,此诗虽冷门却将愁绪写到了极致,便做春水都是泪,流不尽许多恨,字字泣血、句绝惊才艳!他以细腻的笔触描绘出离别的忧伤与青春的无奈流失之情愫令人感同身受不禁泪目伤感不已深深折服于少游的词韵之中赞叹其才华之高超感叹人生苦短离别情长真是韶华不为少年留!

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