越剧张桂凤简介 张桂凤表演特点 张桂凤代表剧目有哪些？
越剧张桂凤简介：张桂凤的表演特点是什么？张桂凤代表剧目有哪些？本文这就为你介绍：
越剧张桂凤简介
张桂凤，越剧表演艺术家，越剧张派老生创始人。1922年出生，浙江萧山人。1936年入嵊县招龙桥科班学艺，工老生，代表作《打金枝》等。
1942年10月进上海大来剧场，是袁雪芬倡导的越剧改革的之一批参加者之一，1945年在上海加入袁雪芬、范瑞娟领衔的雪声剧团，1947年加盟范瑞娟、傅全香领衔的东山越艺社。
建国后，历任华东戏曲研究院实验越剧团、上海越剧院演员。1952年获之一届全国戏曲观摩演出演员二等奖。
1962年加入中国 *** 。唱腔刚劲挺拔，声情并茂，有性格演员之称，刻画人物惟妙惟肖。常演剧目有《梁山伯与祝英台》、《打金枝》。
张桂凤的表演特点是什么？
张桂凤的戏路宽，在表演上坚持现实主义原则，注重刻划不同人物的个性，有性格演员之称，譬如在《祥林嫂》中，她一人饰二角，一个是卫癞子，是典型的浙江流民的形象，一个是吴妈，仅仅一句台词，但把精神麻木的形象表现得入木三分。
在唱腔上较多吸收绍剧高亢的音调和棱角分明的润腔 *** 使唱腔激昂奔放，富有力度，从而增强了男性气质。如《二堂放子》，何日骨肉能聚首这段【尺调腔慢板】，是刘彦昌在二堂看书偶见落花瓣瓣、秋风瑟瑟不禁思念圣母时唱的，唱腔旋律流畅，刚健质朴，韵味浓郁。
该剧中的华山圣母是儿的娘亲唱段，是以【尺调腔二凡】为基础组织起来的，其过门和唱腔都吸收自绍剧，但又加以越剧化，唱得感情真切深厚。
张桂凤组织唱腔的能力很强，能根据人物感情变化灵活运用各种曲调、板式，使唱腔富有新意。如《凄凉辽宫月》第六场中道宗猜疑皇后时唱的一石投水激波涛这段【弦下腔】，以尺调式、正调式、北调式、自由式的【弦下腔】混合组成，旋律丰富，节奏多变，唱腔深沉、粗犷，符合人物的身份、性格，运腔又十分细腻。《李娃传》中的训子吸收了绍剧的音调，充分表现出人物激愤的情绪。
张桂凤创腔时善于根据塑造不同行当、不同个性的人物的需要，采取不拘一格、移花接木的 *** 选择和运用不同的音乐素材。
《凄凉辽宫月》中道宗唱的眼前丽人赛观音这段唱，根据这位剽悍人物的特点和具体情境，吸收借鉴了绍剧的【平阳调】因素。
《祥林嫂》中卫癞子的东南西北全走遍这段唱，根据人物不务正业、四处游晃的特点，继承运用了越剧早期的【平板】唱腔。这样做既突出了人物的个性，又使唱腔富有地方色彩。
张桂凤代表剧目有哪些？
一、《梁山伯与祝英台》
《梁山伯与祝英台》是中国汉族民间四大爱情故事之一，其他三个是《白蛇传》、《孟姜女哭长城》、《牛郎织女》。
其中，《梁祝传说》是中国更具魅力的口头传承艺术及国家级非物质文化遗产，也是唯一在世界上产生广泛影响的中国民间传说。
自西晋始，在民间流传已有一千七百多年，可谓中国家喻户晓，流传深远，被誉为爱情的千古绝唱。从古到今，有无数人被梁山伯与祝英台的悲惨爱情所感染。
《梁山伯与祝英台》是中国汉族民间四大爱情故事之一，在众多剧种中都有由此故事改编而成的戏剧，其中越剧《梁山伯与祝英台》因电影版的广泛传播而成为这一题材中最为引人注目的名剧。
二、《打金枝》
《打金枝》唐代宗将女儿升平公主许配汾阳王郭子仪六子郭暧为妻。时值汾阳王花甲寿辰，子、婿纷纷前往拜寿，惟独升平公主不往，引起议论，郭暧怒而回宫，打了公主。
公主哭诉父母，逼求唐皇治罪郭暧，郭子仪绑子上殿请罪，唐皇明事理、顾大局，并加封郭暧。皇后劝婿责女，小夫妻消除前隙，和好如初。
