多浑虫醉倒在自家炕上，多姑娘还带贾琏回家是为何？

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《红楼梦》最丑陋的两幕都发生在多姑娘身上，且是在同一个晚上。一个是多浑虫醉倒在自家炕上，多姑娘就带贾琏回了家。一个是贾琏在多姑娘提醒他家中女儿正在生病，他却毫无人性地沉沦欲海。这两幕场景直教人震碎三观，与之类比，怕是《金瓶梅》中西门庆与潘金莲也稍有不如。

不提贾琏的丑陋表演，说一下多姑娘为什么在丈夫在家时，仍旧将奸夫带回家鬼混。

读过《水浒传》和《金瓶梅》的人都知道，潘金莲与西门庆勾搭成奸是在王婆家中。而阎婆惜也好，潘巧云也罢，虽然在家与人通奸，但都是等家中男人不在，才好便宜行事。哪怕男人窝囊如武大郎，也仍旧要避讳。

然而，多姑娘的行为则惊掉人的下巴，丈夫睡在旁边，她竟堂而皇之与外人鬼混，这显然不是胆大包天能够形容。

(第二十一回)今闻贾琏挪在外书房来，他便没事也要走两趟去招惹。惹得贾琏似饥鼠一般，少不得和心腹的小厮们计议，合同遮掩谋求，多以金帛相许。小厮们焉有不允之理，况都和这媳妇是好友，一说便成。是夜二鼓人定，多浑虫醉昏在炕，贾琏便溜了来相会。进门一见其态，早已魄飞魂散，也不用情谈款叙，便宽衣动作起来。

多姑娘带贾琏回家，多浑虫就睡在家里。由此也不难想象后文晴雯病倒在外屋炕上，多姑娘却将贾宝玉拉进里屋。如果贾宝玉敢不轨，多姑娘是绝不在乎晴雯是否在场的。

这样的女人最是惊世骇俗。放之古今中外的著名文学作品也堪称唯一。实在惊叹曹雪芹塑造她的神来之笔。

多姑娘“胆子大”，不如说她“不在乎”。多浑虫是有名地“吃死酒，诸事不管”的人。既然男人只有酒是命，她又何必管他是生是死！

多浑虫已经是个“活死人”。一个每天喝死酒将自己醉倒，其他什么都不顾的人，就是一具“行尸走肉”。醉生梦死于他再贴切不过。

多浑虫其实没什么好说的。“多”是指他的小名叫“多官”，于他身上没什么意义，在多姑娘身上则有“朋友多”的下流隐喻。

“浑虫”有浑蛋、浑球的意思，是指一个人不能明辨是非，四五六不懂。恰是多浑虫的本性！他能安心当“王八”，任由妻子广交朋友而浑不在意，这世上也就没什么是他在乎的了。

多姑娘敢于带贾琏回家，当然不是之一次作为。贾琏敢于摸过去厮混，也是早知道多浑虫在家也不怕。由此可知多姑娘家的大门常打开，开门迎接八方来客。不知道那门槛是否已经给踏破了。

曹雪芹写多浑虫的“醉生梦死”，是讲一个人麻木到极致的状态。人无进取之心，则如死也。

多姑娘也是“醉生梦死”，她万花丛中过，片叶不沾身，同样是心灰若死的现实。后文她对贾宝玉说“可知人的嘴一概听不得的……可知天下委屈事也不少”。两个“可知”中有多姑娘不可言说的心碎过往。

没有人一生下来就“放浪形骸”的。尤二姐、尤三姐尚有羞耻之心，鲍二家的上吊也是个有气性的。何以多姑娘全然没有廉耻之心？只因昨日之我已逝去，今日之我已非我，又何必在意那一副臭皮囊？

多姑娘是与“金陵十二钗”完全反过来的人物。按说她是绝不会在“金陵十二钗”三册之中的。但多姑娘不薄命么？不光彩夺目么？也不是。多姑娘只凭两次出场，足以秒杀很多重要角色，不比钗黛探凤等人物差。

如果仔细咀嚼多姑娘的人生，会发现很多蛛丝马迹令人越品味越苦涩。就像那史湘云的“英豪阔大宽宏量”，何尝不是一种长歌当哭！她越活得浑不在意，越令人有种无地自容的慨叹。