比肩扬州八怪的世外高人 ：金陵八家
提起“扬州八怪”，常人都知道是清代活跃于扬州的一批画家，而在清朝的江南一带，还有另一批能够与之比肩的画家，这就是“金陵八家”。“金陵八家”这个名字或许对多数人而言都是陌生的，然而他们在绘画上的造诣却并不输于“扬州八怪”。与扬州八怪一样，他们的画风，游离于当时的正统画风之外，以师法五代北方画风与南宋宫体画风为主，各自形成一套特点鲜明的画风。
关于金陵八家的最早记载，见于方文《题樊会公小像》“绘事江东有八家”，“樊会公”即金陵八家的樊圻，“江东有八家”即金陵八家，但此处未提及另外七人姓名。
另外七家，历来说法不一：《上元县志》中将陈卓、吴宏、樊圻、邹喆、蔡泽、武丹、高岑、李又李并列为金陵八家；《国朝画征录》中将龚贤、樊圻、邹喆、吴宏、高岑、叶欣、胡造、谢荪并列为金陵八家；《上江两县志》中将陈卓、樊圻、邹喆、吴宏、高岑、叶欣、胡造、武丹并列为金陵八家。虽然八家的构成存在争议，但是三份文献均将八家提名出处指向周亮工。
字中立，号晚纯痴老人。北京人，长住南京。他擅长画青绿山水，喜作青绿设色，兼工花鸟、人物。其山水画工细镇密，构图严谨，笔法细致入微，设色清丽淡雅，令人心旷神怡。花鸟画设色艳丽。在清代秦祖永的《桐荫论画》是记载：陈中立卓，笔墨工细，花草、人物、均极擅长，见一绢本毫尖上，细千丘万壑，具有宋人精密，惜无元人灵秀，其病与刘叔宪同，如能于毫尖上，细心领取，何难与古人后先标映，并垂永久。
字半千，又字野遗，号柴丈人，半亩，江苏昆山人。他早年遭遇明末战乱，在外漂泊流离，晚年隐居南京清凉山，卖画课徒，生活清苦。其山水师法董源、二米、吴镇、沈周，但并不一味摹古，而是注重写生，从大自然中吸取营养。山水多取材南京一带风光，其丘壑布置追求奇而安的境界，真实而又不一般化。
字远度，号竹史、西江外史，生于江西金溪，后移居南京。画作大多取材于自然景物及仰慕的桃花源仙境，构图疏密相间，气势雄阔。画风粗放，浑融无际，任凭想象，景色细致苍郁，充满了生活气息。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。
字会公、洽公，江宁人，以山水创作为主，间作花卉、人物。他的山水作品一般也有两路风格，一是带有青绿山水意思的细路，还有就是水墨山水粗简的一路，他的作品到处洋溢着自然之“风韵”。
字方鲁，江苏吴县人。自幼随父亲客游金陵，他的画宗其父，山水工稳而有古气，富简淡清逸的情趣。兼长水墨花卉，勾勒敷彩渲染有元人王渊的体格。
字蔚生，浙江杭州人，居江宁。绘画初学七处和尚，以平实工稳为本，及至中年以后，崇尚写意，追求性灵与境界，其画渐至神采飞扬，晚年则愈发天马行空，一意孤行，其实这正是从必然步入自由的进程与归宿。善山水及水墨花卉，写意入神。山水有粗、细两种面貌，粗笔近沈周。
