柳永的爱情故事有哪些
柳永的爱情故事有哪些
北宋婉约派词人柳永一直以其婉约细腻的词曲著称，因为其本人一生风流，常年出入风花雪月场所，和各个地方的名楼歌妓交好，并为这些女子作下不少浓词艳曲。所以柳永本身的爱情，也一直备受关注。
柳永的爱情
后世有一些学者曾经指出柳永对自己的风花雪月的生活很是满意，因为柳永在自己的词作中表现得很是大胆、直接，曾经在《鹤冲天》中言道“偎翠红，风流事，平生畅”。而且很鄙视那些为功名利禄所羁绊的人，称他们这些人是虚度光阴，而对自己和歌妓的男欢女爱颇为自得。
并且柳永在对待爱情方面没有受到当时世俗观念的影响，没有像之前的文人那样对地位低下的歌妓抱着蔑视的态度，柳永对这些女子和对平常女子是一样的，柳永深深被歌妓的聪明和美丽所折服，在他的词作中很多都可以看出柳永对她们的喜爱，如师师、虫娘、禾娘等，在柳永的观念里，他和歌妓们心灵上的共鸣早已超越了世俗的一切，双方都惺惺相惜，柳永对歌妓们的同情和怜惜让歌妓们感受到不一样的关怀，而歌妓们也是崇拜柳永的才华和他那浪子般的不羁与多情。
总体而言，柳永不是封建社会所需的仁人志士，但是他是一个人格独立、追求人与人之家平等的性情中人，柳永词中那些对歌妓们的理解和欣赏，对后世的爱情观念产生一定的影响。
词人柳永是什么派诗人
柳永是我国北宋时期婉约派词人代表，原名柳三变，字耆卿，因在家中排行老七，所以人们也称之为柳七。柳永出身官宦世家，少年时期学习诗词，希望以后自己可以为官，但是刘永后来的仕途是相当坎坷的。
婉约派词人代表柳永
在两宋时代，我国词坛优秀作家灿若星辰，宋词分为豪放派和婉约派，豪放派的词气势恢宏，充满着作者的雄心壮志，抒发的感情比较强烈和直接，而婉约派的词语言清丽柔婉。
柳永是之一个对宋词进行创新的词人，从根本上改变了从唐五代以来小令一统词坛的格局，使得慢词登上词坛的舞台，同时他也是词坛上创用词调最多的词人。
柳永的父亲去世后，柳永跟随母亲学习一些启蒙的诗词，后来又跟着他的哥哥们去私塾先生那里学习，私塾先生的指点下，柳永的填词度曲在当地小有名气，随着年龄的增加，柳永也渐渐开始出入一些红楼场所，赢得很多歌女佳人的青睐。
柳永擅长长调诗词，且作品大多是慢词，精于音律，他词中的词调大多都是自己创造新样式，作品音律和谐婉转，特别适合歌唱。其词词风婉约，细致含蓄，很是缠绵，充满着细腻的感情，情景交融。但是词中却大多用白描的手法，不用假借代替，也不用烘托和渲染，词语也大多是口语化，简单易懂，变“雅”为“俗”，通俗的语言处处充满着小市民的生活情调。
柳永戚氏赏析解析
《戚氏》是柳永自制的新调之一，这是一首抒写羁旅行役情怀的代表作。羁旅行役是我国古典文学创作中的主要题材之一，大多以怀才不遇、报国无门为诗歌基调。而柳永则将这些原本在诗歌中的羁旅情怀，挪入了词中，开辟了羁旅行役的词的道路。这首《戚氏》便是典型之作。
戚氏 柳永
全词分为三片，总共212字，是一首慢词。词中主要抒发柳永苦闷失意的心境，它以时间为线索，从傍晚开始，经历了入夜，最后到破晓，脉络清晰，层次分明。其中也饱含了词人对柳暗花明的人生的期待。
词的上片描写的晚秋行旅的悲戚之景。秋天自古就是最容易引起文人内心悲凉的季节，伤春悲秋是文人世界亘古不变的主题。词中采用“微雨”、“疏菊”、“零梧”、“残烟”为意象，描摹了一个凄冷的雨后秋景。而后又以“凄然”引出驿馆之外的场景，日暮黄昏，夕阳西下，又秋雨微斜，落叶凋残。“秋”与“夕阳”这两个意象本就是悲的象征，此处两者皆有更是体现了词人内心的凄凉幽苑之情。
中片词人再叙长夜幽思，从夕阳”转入“更阑”，暗示词人内心忧愁不能安然入睡。一个独居在驿馆之中，回想自己毫无建树的前半生，抑郁之情涌上心头。而下片则是对年少风流时的回忆和受功名利禄羁绊的苦闷。全词行文流畅，结构缜密，借景抒情，将羁旅行役之愁思写的入木三分。
柳永雪梅香赏析介绍
柳永的这首《雪梅香·景萧索》被选入了《全宋词》。这是一首的触景伤情的思念家乡之作。词中描写了一位游子，在深秋的黄昏时分，独自一人登上了江边的高楼，手倚着栏杆，向远处望去，外面是空阔的天际，触景伤情，想去了曾经的快乐时光，很思念在远处的情人。
雪梅
词的上片通过对景物的描写突出词人自己悲秋的情绪，并且还引用宋玉悲秋的典故，使自己的悲情之思更加的浓重。渔市原本应该是人来人往特别热闹的集市，然而词人却用了孤烟来反衬繁华之后的落寞，如此一人更添愁思。“愁红”在古代诗词当中代表被风雨摧残的鲜花，但在此句中，则是指秋天的落叶。落叶是美的，但是雨后深秋的落叶却是有着浓浓地惆怅。
江水廖阔开元，晚间的夕阳将落未落。原本应是一幅极美的景，但在词人内心情绪之下，广阔的天际就并不那么令人身心开阔了。
下片直抒胸臆，见景生情，回忆过往与情人的欢乐时光，抒发如今相隔两地的无限怅惘之情。柳永在参加第四次科考之前，曾与一青楼女子相恋，并且为她作了许多的诗词，在一起吟诗作对。但科考再次落第之后，他心灰意冷，离开了京城，与他的恋人也就分别了。原本分开就极为不舍，现在词人独自一人在外，身心都很疲惫，自然而然的就想起了曾经与爱人在一起的快乐时光，心中满是相思之意。
柳永的词的特点是什么
柳永是北宋历史上之一个全心全意致力于写词的文人，也是带领北宋文人开启宋词之路的引路人。坎坷的仕途经历，让他流连于各种青楼场所，倾听歌妓和市井的心声，为宋词的发展输入新鲜的血液，改变词的审美和内涵，对宋词的发展起到不可估量的作用。
北宋词人柳永
柳永词的特点主要有以下几个方面。之一是柳永扩大了词的范围，不论是题材上还是立意上都和以往的词人不同。柳永写了很多描写男欢女爱的词，将词涵盖的对象转向了市井百姓，甚至青楼，所以柳永的词带有很浓重的乡土气息，很是亲切。其表达的内容更是标新，其词中有的表达了世俗女子泼辣大胆的爱情观念，有的则表现命运多舛的悲苦女子的痛苦心声，还有的表达了对下层百姓对生活的美好愿望。
第二是柳永发展了词的长调慢词这种体制，改变了小令一统词坛的格局。再加上柳永本人精通音律，所以自创了很多新调，后来长调蔚然成风，柳永功不可没。
第三便是柳永的词运用很多的表现手法，柳永将小赋上的许多变现手法都运用到词曲的创作上。柳永的词里有很多铺叙、渲染的艺术手法，他的词中还大量运用白描的手法，使得他的词格外优美。
第四声是柳永词的语言表达方式很多。他的词没有唐五代词人那种雕琢的习气，而是吸收了很多生活中的口语、俗语，通俗易懂。他的词中还借鉴了不少俗曲和新的腔调，大大扩展了词的题材。
后世对柳永的评价如何
柳永是中国婉约词派的代表人物，对于中国宋词的繁华有着突出的贡献。他是之一位对宋词进行全面革新的词人，他的词虽以婉约为主，但他是对意象的建构，意境的把握，以及人物心理活动的斟酌都有着较为明确的走向，且不拘一格。
柳永画像
他的词对后来词人有着不斐的影响，王灼曾评价说：如今的少年，十个人里面有八九个人是学习柳永作词的。后世极有为名的苏东坡、黄庭坚、秦观和周邦彦等大词人，他们都有从柳永的词中得到启示。苏轼的词虽是以大气豪迈为主，但苏词在词的格调创用上、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合、意镜的把握以及题材的选择上都与柳永有着异曲同工之妙，苏轼的词是对柳词的推陈出新。至于黄庭贤和秦观的俗词更是与柳词中的俚词一脉相承，其词的格韵基调都由柳词而出。而周邦彥的慢词的章法结构，亦是从柳永的词中得到的灵感。
柳永的词改变了自唐五代以来，诗词着重表现文人士大夫的审美情趣，而是将重心转移到了市俗大众的烟火生活。他变“雅”为“俗”，运用通俗化的语言表现出世俗化的市民生活情调，运用了许多的“俚词”，满足了大众需求。其次，他是之一个表现世俗女子对待爱情大胆而泼辣的词人。在别的文人词中，他们表述女子的闺怨之情，大都含蓄的引而不发，只自怨自艾。而在柳永的词中，女子会大胆主动地追求爱情，对于男方有何不满都敢于毫不避讳的直言吐露，她们追求平等而自由的爱情。
柳永作词大多与他的生活际遇有关，从阔少爷到落魄公子，从意气飞扬的少年英才到没有建树的中年老者，又与青楼歌女多有交涉，他的一生经历了很多常人没有经历过的事情，他的见解也与常人不同，所以他的词才能开创一代先河。
