张元幹宋词赏析：《兰陵王·卷珠箔》|翻译|赏析|讲解
【作品简介】
《兰陵王卷珠箔》由张元干(张元幹)创作，也题作《兰陵王春恨》被选入《宋词三百首》。词题春恨，在宋黄升《花庵词选》中为春游，实际上是作者亲身经历丧乱之痛，借以寄托对国事的忧愁与痛苦。全词分为三片，意脉贯通。明吴从先《草堂诗余隽》引李攀龙云：上是酒后见春光，中是约后误佳期，下是相思如梦中。从整篇词的结构而言，这样理解是可以的，但还只是表面的理解。如果透过含蓄曲折的笔墨，从表面深入到内部，就会发现词人在南渡以后所渡过的黍离之悲，所以不能仅仅拘泥于春恨。
【原文】
兰陵王卷珠箔
作者：张元干
卷珠箔①。朝雨轻阴乍阁②。阑干外、烟柳弄晴，芳草侵阶映红药。东风妒花恶。吹落梢头嫩萼。屏山掩、沉水倦熏，中酒心情怕杯勺。
寻思旧京洛③。正年少疏狂，歌笑迷著。障泥④油壁⑤催梳掠。曾驰道⑥同载，上林⑦携手，灯夜初过早共约。又争信飘泊？
寂寞。念行乐。甚粉淡衣襟，音断弦索。琼枝璧月春如昨。怅别后华表，那回双鹤。相思除是，向醉里、暂忘却。
【注释】
①箔(bó；) ：竹帘。
②乍阁（zhà； ɡé；）：初停。阁：停止，同搁。
③旧京洛：指北宋汴京、洛阳。
④障泥：挂在马腹两边，用来庶挡尘土的马具。这里指代马。
⑤油壁：用油漆涂饰车壁的华丽车辆。
⑥驰道：秦代专供帝王行驶车马的道路。这里指代表京城的大道。
⑦上林：秦、汉时苑名，专供帝王行猎的场所，这里泛指京都园林。
【翻译】
轻雨绵绵，柳条随风轻拂，仿佛在迎接奏春天。芳草的碧色映着新开的芍药花，衬托得更加鲜红。可恶的东风嫉妒花朵，一阵无情的风将梢头上娇嫩花叶吹落。我把屏风紧掩，沉水香也懒得再熏。因喝酒会醉，总是怕看见酒盅。回想从前在洛阳汴京，正是少年时代，时常纵情欢乐，也曾迷恋于歌舞表演者。常常准备好华丽的车马，催促美人快些出发游玩。曾经同乘一辆车奔驰在宽广的大街上，也曾携手在上林苑里一起开怀。刚刚玩完热闹的元宵佳节，又早早约定佳期再见。不想会有今日，到处漂泊孤单如浮萍？寂寞啊寂寞，更加思念当日相依相伴的情人。恐怕她衣上的香粉已经消淡，琴弦上也久不弹奏。自从和她分别之后，至今没有音信，也不知她的面容，是否还和以前一样冠压群芳。怅恨分别之后，一切都在变化，万事如过眼烟云，不知何时能化作一只仙鹤，飞回到日思夜想的故乡。我的相思之情无法忘却，只能在酒醉的时候，才能暂时忘却。
【赏析】
词题春恨，在宋黄升《花庵词选》中为春游，实际上是作者亲身经历丧乱之痛，借以寄托对国事的忧愁与痛苦。全词分为三片，意脉贯通。明吴从先《草堂诗余隽》引李攀龙云：上是酒后见春光，中是约后误佳期，下是相思如梦中。从整篇词的结构而言，这样理解是可以的，但还只是表面的理解。如果透过含蓄曲折的笔墨，从表面深入到内部，就会发现词人在南渡以后所渡过的黍离之悲，所以不能仅仅拘泥于春恨。
词的开头卷珠箔二句，点出了环境。乍阁，即初停。这是化用王维《书事》轻阴阁小雨句意。一个春日的清晨，词人登楼卷起了珠帘，窗外看去绵绵的阴雨刚刚停止，和煦的阳光已照楼台。外面一片温暖全词的情与景由此生发铺展。阑干外以下写从楼上眺望的种种景象：如烟的柳条，在晴光中摇曳；阶下绿油油的青草，映衬着芍药，呈现出一派生机盎然的春意。好一派诗情画意烟柳弄晴，并非专门咏柳，目的是挑起词人的情思。折柳送别，在汉唐以来已形成了一种社会风俗。周邦彦的著名词篇《兰陵王》：柳阴直，烟里丝丝弄碧，就是借咏柳而抒别情。眼前的柳丝依依有情，似乎又矣笔俱有送别之态。紧接东风二句陡转，出现另一种物景。强劲的东风把刚长出来的花吹落了，烘托出一种凄然伤神的气氛。屏山掩三句，与上文的所见相回应，由景生情，实写词人当时的心境。屏山即屏风。沉水，即沉香。中酒即著酒。这里写出词人怕饮酒的心理状态，蕴含着复杂的思想感情。
第二片追忆过去游乐的情景。换头寻思旧京洛，承上转下，从现在的伤春伤别，很自然地回想起过去在汴京的游乐情景。京洛，洛阳，东周、后汉两朝皆建都洛阳，故称京洛，这里地是指京师即国都，借指汴京。作者在《次友人寒食书怀韵二首》中写过：往昔升平客大梁，新烟燃烛九衢香。车声驰道内家出，春色禁沟宫柳黄。陵邑只今称虏地，衣冠谁复问唐装。伤心寒食当时事，梦想流莺下苑墙。诗中所写思念故国的悲伤心情，与词作者主旨是一致的。不过词的写法较诗而言比较含蓄婉转。一个旧字，蕴含着多么深刻的时代意念。宋翔凤在《乐府余论》中说：南宋词人系心旧京，凡言归路，言家山，言故国，皆恨中原隔绝。这里思念旧京洛，正是中原被占的遗恨中引起下文往昔升平客大梁的游东情景，更增添离别之悲。正年少疏狂三句，词人想起当年在汴京放荡不羁的生活。白居易诗：疏狂属年少。少年时征歌选色，外出游春的车马已准备好，只是催促着好赶快梳妆打扮。油壁车，女子所乘：催梳掠，其中有女子同行。曾驰道同载三句，专写游赏，但不专注一时一事。驰道，即御道，皇帝车马所经过的道路。上林，秦汉时期为皇帝的花园，这里借指汴京的园林。收灯毕，都人争先出城探春（《东京梦华录》卷六），这是灯夜初过早共约的注脚。同载、携手、共约，情事如见，都是年少疏狂的事。至此，一笔写来，都是热闹欢快的气氛。可是，紧接着又争信飘泊！突然结束了上面的回忆，似断又续，极尽顿挫之妙。这使人仿佛从梦幻意识中回到清醒的现实，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情。争同怎。词人怎么能料想到昔日歌舞升平商业繁华的汴京，当时已落到金兵的手中，而自己又过着逃难的飘泊生活。这种悲哀从上面的欢快和畅的景象中显露出来，以欢愉的情调映衬离别后的孤寂，更显得凄楚难忍。
第三片从回忆转写别后思念之情，主要抒写离恨之情。寂寞，念行乐以下，紧承上文的疏狂到飘泊而来，注入了对旧人的深切怀念之情。甚粉淡衣襟三句，是想像她已摆脱了歌女生涯，而美貌依然。琼枝璧月春如昨一句，本是南朝陈宫中狎客为赞美张丽华、孔贵嫔等容貌而写的诗句璧月夜夜满，琼树朝朝新，见《陈书张贵妃传》。这三句，怀念旧人，同时也是怀念故都，写得迷离惝恍，而寓意于其中也可寻得。以下转入别恨与相思。怅别后华表二句，借用典故，抒发人间沦桑之变，好景不长的深慨。传为陶渊明潜作的《搜神后记》载，辽东人丁令威，学道于灵虚山，后化鹤归辽，落于城门华表柱上，言曰：有鸟有鸟丁令威，去家千年今始归；城郭如故人民非，何不学仙冢累累？此二句用怅字领起，寄意深刻，语更明了而又委婉含蓄。结末相思除是二句，用口语写情，感情委婉真挚。除是，除非是的省略。这里词人把多少不敢直接说出的别恨，统统倾注在酒杯里，痛饮尽醉忘去那些恩恩怨怨。向醉里、暂忘却，犹如众流归海，不仅感情深厚，而且辞尽意不尽，言外之意含有眷念故国的无穷隐痛。这与李清照《菩萨蛮》故乡何处是？忘了除非醉的情意相近，有异曲同工之妙。
这首抒发爱国思想的词作，写得情韵兼胜，委婉真切，代表了作者的另一种风格即婉约的风貌。在艺术技巧上充分显示出组织结构的严谨。全词上、中、下三片，从眼前伤春到追忆往昔，再转入现实相思，有铺排，有转折，环环相扣，逐层深入，并用别恨一气贯串。尤其是过片处意脉连贯，情致婉转曲折。其次是寓别恨之情于清旷的境界之中，使整首词的词境显得既沉郁又婉丽。
这首词是借春恨以抒发故国之思的深情，写词人南渡后感怀故国的黍离之悲。以往日之欢乐衬今日之悲哀。一句勾转，突然转向现实，看是陡然，实质正表现出作者恍若隔世的那种心境。从对往昔的梦境般的幸福追忆中清醒过来，转入下片，抒写凄凉索寞的心情与对故国故乡的极度思念。全词分为三叠，而意脉贯通。上叠写醉中春光。中叠写少年产台游，追思昔日游乐。下叠是从回忆转写别后相思如梦，主要抒写离恨。东风妨花恶，吹落梢头嫩萼。东风二句以拟人化手法，写暮春的东风挟着妨忌和嫌恶的情绪摧花落蕊。联系到词人倍受春风得意的当道权贵，如秦桧之流的迫、打击，东风摧花意象，显然是词人自我命运之象征。结尾 三句用口语写情，深婉真挚。言外含有眷念故国的无究隐痛。全词结构严密，从眼前的伤春到追忆往昔，再转入现实的相思。虚实相映，有铺排、有转折，环环相扣，层层深入。过片处注意意脉的转折连贯，情致深婉丰富，却一气贯注。宋翔凤《乐府余论》说：南宋词人系心旧京，凡言归路，言家山，言故国，皆恨中原隔绝。可谓至确之论。全词所表现的是国家分裂，中原沦陷的巨大悲痛。在南宋初期的文士中这种情感具有普遍性。。这首抒发爱国意念的词作，写得情韵兼胜。
【作者介绍】
张元干（10911170？）字仲宗，号芦川居士、隐山人，永福（今福建永泰人）。北宋政和初，为太学上舍生。宣和七年（1125），任陈留县丞。靖康元年（1126），金兵围汴，入李纲行营使幕府，李纲罢，亦遭贬逐。绍兴元年（1131），以将作监致仕，日福州。绍兴八年，秦桧当国，力主和议，胡铨上书请斩秦桧等以谢天下，时李纲亦反对和议罢居长乐，元干赋《贺新郎》词赠纲，对纲抗金主张表示积极支持。胡铨被除名送新州编管，元干持所赋《贺新郎》词送行。后桧闻此事，以他事追赴大理寺除名削籍。元干尔后漫游江浙等地，客死他乡，卒年约八十。存词180余首。
【词牌简介】
《兰陵王》，词牌名之一。《碧鸡漫志》卷四引《北齐史》及《隋唐嘉话》称：齐文襄之子恭，封兰陵王。与周师战，击周师金墉城下，勇冠三军。武士共歌谣之，曰《兰陵王入阵曲》。今《越调兰陵王》，凡三段，二十四拍，或曰遗声也。《 *** 集》正入越调。毛开《樵隐笔录》：绍兴初，都下盛行周 *** 咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。以周词凡三换头，至末段，声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。三段一百三十字或一百三十一字。之一段七仄韵，次段五仄韵，末段六仄韵，宜入声韵。
【格律】
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