张孝祥宋词赏析：《念奴娇·过洞庭》|翻译|赏析|讲解

【作品简介】

《念奴娇过洞庭》由张孝祥创作，被选入《宋词三百首》。这首中秋词是作者泛舟洞庭湖时即景抒怀之作。开篇直说地点与时间，然后写湖面、小舟、月亮、银河。此时作者想起岭南一年的官宦生涯，感到自己无所作为而有所愧疚。而且想到人生苦短不免心酸，不过由于自己坚持正道，又使他稍感安慰。他要用北斗做酒勺，舀尽长江做酒浆痛饮。全词格调昂奋，一波三折。

【原文】

《念奴娇过洞庭》

作者：张孝祥

洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉界琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，银河共影，表里俱澄澈。怡然心会，妙处难与君说。

应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

【注释】

1张孝祥：字安国，号于湖居士，南宋著名爱国词人。

2洞庭：湖名，在湖南岳阳西南。

3风色：风势。

4琼：美玉。

5着：附着。扁舟：小船。

6素月：洁白的月亮。

7明河：天河。明河一作银河。

8表里：里里外外。此处指天上月亮和银河的光辉映入湖中，上下一片澄明。

9岭表：岭外，即五岭以南的两广地区，作者此前为官广西。岭表一作岭海。

10孤光：指月光。

11肝胆：一作肝肺。冰雪：比喻心地光明磊落像冰雪般纯洁。

12萧骚：稀疏。萧骚一作萧疏。襟袖冷：形容衣衫单薄。

13沧浪：青苍色的水。沧浪一作沧溟。

14挹：舀。挹一作吸。西江：长江连通洞庭湖，中上游在洞庭以西，故称西江。

15北斗：星座名。由七颗星排成像舀酒的斗的形状。

16万象：万物。

17扣：敲击。扣一作叩。啸：撮口作声。啸一作笑。

18不知句，赞叹夜色美好，使人沉醉，竟忘掉一切（包括时间）。

【翻译】

洞庭湖边静立着的纤草，在这个中秋将至的时候，没有一丝风过的痕迹。是玉的世界，还是琼的原野？三万倾明镜般的湖水，载着我一叶细小的扁舟。皎洁的明月和灿烂的银河，在这浩瀚的玉镜中映出她们的芳姿，水面上下一片明亮澄澈。体会着万物的空明，却不知如何道出，与君分享。

感怀这一轮孤光自照的明月啊，多少年徘徊于岭海之间，胸襟仍象冰雪一样透明。而此刻的我，正披着萧瑟幽冷的须发和衣袂，平静的泛舟在这广阔浩淼的苍溟之中。让我捧尽西江清澈的江水，细细的斟在北斗星做成的酒勺中，请天地万象统统来做我的宾客，我尽情的拍打着我的船舷，独自的放声高歌啊，怎能记得此时是何年！

【讲解】

洞庭春草，近中秋，更无一点风色。

洞庭春草指的是洞庭湖加上与之相连的春草湖，点出地点，题目是《过洞庭》，词一开头就紧扣题目。近中秋点出时间，秋天天高气爽，月到中秋分外明，秋月对于生活在农业社会与大自然息息相关的古代文人来说，当是别有意味。风色二字值得注意，风有风向、强弱，从来没有听说过风有色彩，其实张孝祥用风色是有所本的，李白《庐山谣》登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。说的是黄云万里改变了风的色彩；张孝祥的更无一点风色说的是洞庭青草湖上，万里无云，水波不兴，不仅没有风，而且连风的影子都没有，这种表达方式富有新意，增添了一分诗意。玉界琼田形容的是秋月下浩浩汤汤、一碧万顷的湖水。界又作鉴，玉界也好，玉鉴也好，美玉般的琼田也好，都是以玉比喻湖水清澈透明之美，万顷则极言湖面之广，如此良辰美景，驾一叶扁舟游其中，该是多么惬意，这是一；点出了过洞庭的方式，进一层紧扣题目，这是二。

素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。

紧承更无一点风色，从秋月写到秋水。素，白色。素月分辉是说皎洁的月亮把自己的光辉分给了湖水。明河即银河，水里的银河是天上银河的倒影，它们有着同辉的形象。素月、明河两个意象点出了天空的特征，分辉、共影则写出了秋水长天一色的美景，尽管只有八个字，却具体而生动的显示了诗人的才华。表里俱澄澈是这首词主旨所在，它包含了两层意思，一层是写秋月秋水之美，美在哪里，美在澄澈。澄是水清，澈也是水清，上上下下，里里外外，没有一丝一毫浑浊，没有一丝一毫污染，这样的清澈明亮，有如非人间的琉璃世界；另一层是说三万顷湖上扁舟上的我，也有如秋月，有如秋水，我就是一个光明磊落，坦坦荡荡，言行一致，表里如一的男子汉、大丈夫。所以表里俱澄澈不仅是写景，而且也是写人，写自己品格之美。杜甫诗有心迹喜双清，行迹是表、心灵是里，心迹喜双清是杜甫的夫子自道；表里俱澄澈则是张孝祥的夫子自道。中国文史馆馆长袁行霈认为，表里俱澄澈心迹喜双清可以集成一副对联，而且给我们提供了一个为人处世的准则，此言良是。

怡然心会，妙处难与君说。

屈原《离骚》纷吾既有此内美兮，又重之以修能；扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩写出了屈子自己内美与外美的统一。张孝祥则进一步写外在世界与内在世界澄澈的相会与相合。则是一种天人合一的会合，这一会合的美妙只可意会不可言传，而且这一会合的体验则是人生更高、最美、最富有诗意的高峰体验，因此诗人用怡然心会，妙处难于君说作为上片的结语、同时巧妙的引出了下片。上片写景，下片则从回顾岭表一年写起，抒发感情。

应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。

岭表指五岭之外，即今之广西一带。《宋史》本传载张孝祥于宋孝宗乾道元年（1165）知静江府兼广南西路经略安抚使，次年因谗落职，由桂林北归，途径岳阳，故有《过洞庭》之作。应，因也，杜甫诗各岂文章著，官应老病休。是说名难道以文章而著，官因老病而休。此处的应语气相当肯定。经年，经过一年。诗人由洞庭湖的澄澈，想起自己在岭表一年因被谗而免职的经历，感慨系之矣。苏轼《西江月》：中秋谁与共孤光，把盏凄然北望，张孝祥用了孤光这一典故源于此。孤光自照，一方面指月亮在天宇中，只能自我孤独地照耀着；另一方面想起自己的岭表一年，不被人所理解，同时诗人也无需别人理解，只能与孤月作伴，引清冷的月光相照。冰雪的特点是洁白晶莹，南朝诗人江总有净心抱冰雪之句，所以肝胆皆冰雪之句，唐王昌龄有一片冰心在玉壶之句，所以肝胆皆冰雪，实际上是说，尽管自己被免职，但自己是光明磊落、心地纯洁、肝胆照人的；另一层意思是说，我问心无愧，话语中有愤慨、有失望、有自我安慰，还夹杂着自豪、感情真挚而又复杂。

短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。

这是从岭表经年回复到当下，萧骚：萧条冷落，这里指头发稀疏，襟袖则是以部分代全体，月夜清冷，衣服单薄，凉意顿生，更重要的是官场人情冷暖，不免有萧条冷落之感。尽管如此，自己是拿得起放得下的人，任凭风浪起，稳坐钓鱼船，如今我正泛舟于横无际涯的洞庭湖上，不就是证明凡此种种，可以想见诗人的鲜明个性。

尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。

这是全词的 *** 所在，也是诗人感情的 *** 所在。西江，西来的长江，洞庭湖在岳阳东北，通长江。挹舀也，《景德传灯录》卷八记马祖语曰：侍女一口挹尽西江水，此处界禅宗话语，表明自己的心胸开阔。北斗星是由七颗星组成的星座，像舀酒的长把勺，《诗经小雅大东》：维北有斗，不可挹酒浆，而屈原《九歌东君》则反其意而用之，援北斗兮酌桂浆。诗人作主人，请万象（天地万物）作客人，舀尽西去长江的水，用北斗七星作酒器，低斟浅酌的招待天地万物，这是何等气势，一个被谗免官的人，如此自信，如此心胸，真有李白当年青天有月来几时，我今停杯一向之，或相看两不厌，唯有敬亭山大无畏的浪漫主义精神。

扣舷独啸，不知今夕何夕。

舷，船沿，苏轼《前赤壁赋》有扣舷而歌之之语，张孝祥则是敲击船沿、仰天长啸，抒发出自己的满腔豪情。受苏轼《念奴娇中秋》：我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕影像，张孝祥以不知今夕何夕作结，从秋月秋水回归自我，扣舷是动作，独啸是声音，从空间上说是由洞庭之大到一己之小；从时间上说是由今夕之初泛到稳泛；从心理上说是由知到不知，通过对照，说明诗人已忘情这月白无风之夜，忘情于与大自然交融之中，令人感到余味无穷。

此词意象鲜明，意境深邃，结构严谨，想象瑰丽，真正做到了宠辱不惊，闲看庭前花开花落，去留无意，漫观天外云舒云卷，是首表现浩然正气的绝妙好词。

【赏析】

这首词上片先写洞庭湖月下的景色，突出写它的澄澈。洞庭青草，近中秋、更无一点风色。青草是和洞庭相连的另一个湖。这几句表现秋高气爽、玉宇澄清的景色，是纵目洞庭总的印象。风色二字很容易忽略过去，其实是很值得玩味的。风有方向之别、强弱之分，难道还有颜色的不同吗？也许可以说没有。但是敏感的诗人从风云变幻之中是可以感觉到风色的。李白《庐山谣》：登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。那万里黄云使风都为之变色了。张孝祥在这里说更无一点风色，表现洞庭湖上万里无云，水波不兴，读之冷然、洒然，令人向往不已。

玉鉴琼田三万顷，著我扁（ｐｉāｎ）舟一叶。玉鉴就是玉镜。琼是美玉，琼田就是玉田。玉鉴琼田，形容湖水的明净光洁。三万顷，说明湖面的广阔。著，犹着，或释为附着。船行湖上，是飘浮着、流动着，怎么可以说附着呢？著者，安也，置也，容也。陈与义《和王东卿》：何时著我扁舟尾，满袖西风信所之。陆游《题斋壁》：稽山千载翠依然，著我山前一钓船。都是这个意思。张孝祥说：玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。在三万顷的湖面上，安置我的一叶扁舟，颇有自然造化全都供我所用的意味，有力地衬托出诗人的豪迈气概。

素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。这三句写水天辉映一片晶莹。素月分辉，是说皎洁的月亮照在湖上，湖水的反光十分明亮，好象素月把自己的光辉分了一些给湖水。明河共影，是说天上的银河投影到湖中，十分清晰，上下两道银河同样地明亮。素月分辉，明河共影这两句明点月华星辉，暗写波光水色，表现了上下通明的境地，仿佛是一片琉璃世界。所以接下来说：表里俱澄澈。这一句是全词的主旨所在。说来说去，洞庭秋色美在哪里呢？词人在这一句里点了出来，美就美在澄澈上。这里表里如一的美，是光洁透明的美，是最上一等的境界了。表里俱澄澈这五个字，描写周围的一切，从天空到湖水，洞庭湖上上下下都是透明的，没有一丝儿污浊。这已不仅仅是写景，还寄寓了深意。这五个字标示了一种极其高尚的思想境界，诸如光明磊落、胸怀坦荡、言行一致、表里如一，这些意思都包涵在里面了。杜甫有一句诗：心迹喜双清（《屏迹》三首其一），心是内心，也就是里，迹是行迹，也就是表，心迹双清也就是表里澄澈。表里俱澄澈，心迹喜双清，恰好可以集成一联，给我们树立一个为人处世的准则，我们不妨拿来当作自己的座右铭。当张孝祥泛舟洞庭之际，一边欣赏着自然景色，同时也在大自然中寄托着他的美学理想。他笔下的美好风光，处处让我们感觉到有他自己的人格在里面。诗人的美学理想高尚，心地纯洁，他的笔墨才能这样干净。

上片最后说：悠然心会，妙处难与君说。洞庭湖是澄澈的，诗人的内心也是澄澈的，物境与心境悠然相会，这妙处难以用语言表达出来。悠然，闲适自得的样子，形容心与物的相会是很自然的一种状态，不是勉强得来的。妙处，表面看来似乎是指洞庭风光之妙，其实不然。洞庭风光之妙，上边已经说出来了。这难说的妙处应当是心物融合的美妙体验，只有这种美妙的体验才是难以诉诸言语的。

下片着重抒情，写自己内心的澄澈。应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。岭表，指五岭以外，今两广一带。岭表经年，指作者在广南西路任经略安抚使的时期。应字平常表示推度猜测的意思，这里讲的是自己当时的思想，无所谓推度猜测。这应字语气比较肯定，接近因的意思。杜甫《旅夜书怀》：名岂文章著，官应老病休。犹言官因老病休，应字也是肯定的语气。应念岭表经年，是由上片所写洞庭湖的景色，因而想起在岭南一年的生活，那是同样的光明磊落。孤光，指月光。苏轼《西江月》：中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。就曾用孤光来指月光。孤光自照，是说以孤月为伴，引清光相照，表现了既不为人所了解，也无须别人了解的孤高心情。肝胆皆冰雪，冰雪都是洁白晶莹的东西，用来比喻自己襟怀的坦白。南朝诗人鲍照在《白头吟》里说：直如朱丝绳，清如玉壶冰。南朝另一个诗人江总《入摄山栖霞寺》说：净心抱冰雪。唐代诗人王昌龄《芙蓉楼送辛渐》说：洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。这些都是以冰雪比喻心地的纯洁。张孝祥在这首词里说：应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。结合他被谗免职的经历来看，还有表示自己问心无愧的意思。在岭南的那段时间里，自问是光明磊落，肝胆照人，恰如那三万顷玉鉴琼田在素月之下表里澄澈。在诗人的这番表白里，所包含的愤慨是很容易体会的。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。这两句又转回来写当前。萧骚，形容头发的稀疏短少，好象秋天的草木。结合后面的冷字来体会，这萧骚恐怕是一种心理作用，因为夜气清冷，所以觉得头发稀疏。短发萧骚襟袖冷，如今被免职了，不免带有几分萧条与冷落。但诗人的气概却丝毫不减：稳泛沧溟空阔。不管处境如何，自己是拿得稳的。沧溟，本指海水，这里指洞庭湖水的浩淼。这句是说，自己安稳地泛舟于浩淼的洞庭之上，心神没有一点动摇。不但如此，诗人还有更加雄伟的气魄：

尽挹西江还，细斟北斗，万象为宾客。这是全词感情的 *** 。西江，西来的长江。挹，汲取。尽挹西江，是说汲尽西江之水以为酒。细斟北斗，是说举北斗星当酒器慢慢斟酒来喝。这里暗用了《九歌东君》：援北斗兮酌桂浆的意思，诗人的自我形象极其宏伟。万象，天地间的万物。这几句是设想自己作主人，请万象作宾客，陪伴我纵情豪饮。一个被谗罢官的人，竟有这样的气派，须是多么的自信才能做到啊！

词的最后两句更显出作者艺术手法的高超：扣舷独啸，不知今夕何夕！舷，船边。扣舷，敲着船舷，也就是打拍子。苏轼《赤壁赋》：扣舷而歌之。啸，蹙口发出长而清脆的声音。张孝祥说：扣舷独啸，或许有啸咏、啸歌的意思。不知今夕何夕，用苏轼《念奴娇中秋》的成句：起舞徘徊风露下，今夕不知何夕！张孝祥稍加变化，说自己已经完全沉醉，忘记这是一个什么日子了。这两句作全词的结尾，收得很经松，很有余味。从那么博大的形象收拢来，又回到一开头近中秋三字所点出的时间上来。首尾呼应，结束了全词。

张孝祥在南宋前期的词坛上享有很高的地位，是伟大词人辛弃疾的先驱。他为人直率坦荡，气魄豪迈，作词时笔酣兴健，顷刻即成。他的词风最接近苏东坡的豪放，就拿这首《念奴娇》来说吧，它和苏东坡的《水调歌头》风格就很近似。《水调歌头》写于中秋之夜，一开头就问：明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。将时空观念引入词里，在抒情写景之中含有哲理意味。末尾说：但愿人长久，千里共婵娟。欲打破时间的局限和空间的阻隔，在人间建立起美好的生活。整首词写得豪放旷达，出神入化。张孝祥这首《念奴娇》写的是接近中秋的一个夜晚。他把自己放在澄澈空阔的湖光月色之中，那湖水与月色是透明的，自己的心地肝胆也是透明的，他觉得自己同大自然融为一体了。他以主人自居，请万象为宾客，与大自然交朋友，同样豪放旷达，出神入化。苏东坡的《水调歌头》仿佛是与明月对话，在对话中探讨着关于人生的哲理。张孝祥的《念奴娇》则是将自身化为那月光，化为那湖水，一起飞向理想的澄澈之境。两首词的写法不同，角度不同，那种豪放的精神与气概，却是很接近的。

黄蓼园评此词说：写景不能绘情，必少佳致。此题咏洞庭，若只就洞庭落想，纵写得壮观，亦觉寡味。此词开首从洞庭说至玉界琼田三万顷，题已说完，即引入扁舟一叶。以下从舟中人心迹与湖光映带写，隐现离合，不可端倪，镜花水月，是二是一。自尔神采高骞，兴会洋溢。（《蓼园词选》）这首词在情与景的交融上的确有独到之处，天光与水色，物境与心境，昨日与今夕，全都和谐地融会在一起，光明澄澈，给人以美的感受与教育。

【鉴赏】

这首中秋词是作者泛舟洞庭湖时即景抒怀之作。开篇直说地点与时间，然后写湖面、小舟、月亮、银河。此时作者想起岭南一年的官宦生涯，感到自己无所作为而有所愧疚。而且想到人生苦短不免心酸，不过由于自己坚持正道，又使他稍感安慰。他要用北斗做酒勺，舀尽长江做酒浆痛饮。全词格调昂奋，一波三折。

这首词作于孝宗乾道二年（公元1166年），当时，他被谗言落职，从广西经洞庭湖北归。这首词借洞庭夜月之景，抒发了作者的高洁忠贞和豪迈气概。

词的上阕主要是写景，景中寓情。

一、二句是说，已经临近中秋了，这浩瀚的湖面竟是碧空万里，水波不兴，一派秋高气爽、玉宇澄清的景色。这里的青草指的是与洞庭湖联成一片的青草湖，又名巴邱河。青草在南，洞庭在北，自来并称。

三四句的玉鉴琼田形容湖水的明净光洁，三万顷是指湖面的广阔，点出了在这美玉一般的偌大湖面上，扁舟一叶真似仙境。

五到七句进一步描述在月光下的湖面，上下辉映一片晶莹，天上人间如同共处在一个玲垅剔透的琉璃世界中。表里俱澄澈，这既是写景，更寄寓了作者高超的精神境界。最后二句点明这种极妙境界是只可意会难于言传的。这里大概不是指景，主要的是指心物相融的美妙体验

词的下阕着重抒情，意转激昂。开头三句是他的内心独白。岭海经年的岭海一作岭表，指五岭以外的地区。这里是指作者被贬担任广南西路经略抚使，在岭南过了一年。孤光自照，就是不管别人是否理解，自省无愧于心，表明了作者的孤高心态。

下阕的肝胆皆冰雪与上阕的表里俱澄澈可以互为呼应，意思是他襟怀坦白，如同冰雪一样晶莹。因此四五句他略带几分萧瑟而不无骄傲地说：虽然现在头发少了，衣衫单薄，但在这冰凉的夜晚，他仍然稳稳地泛舟在这碧波浩淼的湖面上。

接下来三句更是气魄雄伟，他要汲取长江的水以为酒，把北斗星当作酒杯，再请天上的星辰万象作为宾客来和他一起细斟慢酌。真豪情万丈！最后大概他喝够了酒，浑然忘却了天地物我，他扣打着船舷对天狂啸，简直不知道今晚是什么夜晚了。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

这首词，通篇景中见情，笔势雄奇，境界空阔，表现了作者胸襟洒落、气宇轩昂，显示了作者的高尚品质。因此南宋学者魏了翁认为：张于湖有英姿奇气洞庭所赋，在集中最为杰特。这首词历来为人称颂，还因为他在词中所创造的独特意境，体现了天人合一的理念，因而受到后人的重视。

总的说：夜半更深，一个人划小舟泛于广阔的洞庭湖上，天地间唯有自己，表里俱澄澈，妙处难与君说。但这寂寥仍让他想起往事，应念岭表经年，肝胆皆冰雪。当职期间，自问心中无愧，也就把这往昔打点。莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客----西江水作酒，北斗星作盅，天下万物邀作宾客，举杯畅饮。扣舷而啸，将心中郁闷尽散入虚无之中，其气势之恢宏，让人心胸登时为之开朗。

张孝祥的词上承苏轼，下启辛弃疾，是南宋词坛豪放派的代表人物之一。这首词，上阕主要是写景，景中寓情；下阕着重抒情，意转激昂。通篇景中见情，笔势雄奇，境界空阔，表现了作者胸襟洒落、气宇轩昂，显示了作者的高尚品质。因此南宋学者魏了翁认为：张于湖有英姿奇气洞庭所赋，在集中最为杰特。这首词历来为人称颂，还因为他在词中所创造的独特意境，体现了天人合一的理念，因而受到后人的重视。在写作此词的同时，作者还写了一篇小品《观月记》，记载了这次夜游的经过，可以并读。

【点评】

此词别本题作过洞庭，此词为月夜泛舟洞庭，写景抒情之作。上片描写广阔清静、上下澄明的湖光水色，表现作者光明磊落，胸无点尘的高尚人格。下片抒发豪爽坦荡的志士胸怀，表现了大无畏的英雄气概。肝胆皆冰雪可谓是一切志士仁人的共同品性，是人类最可宝贵的品格。结尾几句以西江北斗、宾客万象的奇思妙想和伟大气魄，表现他淋漓的兴致和凌云的气度。表现出对宇宙奥秘，人生哲理的深深领悟，达到一种超越时空的极高的精神境界。有人说本词相当于苏轼的《前赤壁赋》，可谓真知灼见。在政治上遭受挫折之后，尚能泰然自若，游于物外的处世态度，表现出对宇宙奥秘，人生哲理的深深领悟，达到一种超越时空的极高的精神境界。王？#93；运极力推崇此词说：飘飘有凌云之气，觉东坡《水调》犹有尘心（《湘绮楼词选》）。全词将清奇壮美的景色，与词人的主体人格相一致，达到一种宠辱皆忘，物我浑然不分的境界，充满了浪漫主义色彩。

【作者介绍】

张孝祥（1132-1170），字安国，别号于湖居士，汉族，历阳乌江(今安徽省和县）人，生于明州鄞县（今浙江宁波）。南宋著名词人，书法家。父亲张祁，任直秘阁、淮南转运判官。少年时阖家迁居芜湖（今安徽省芜湖市）。绍兴二十四年（1154）廷试，高宗（赵构）亲擢为进士之一。授承事郎，签书镇东军节度判官。由于上书为岳飞辩冤，为当时权相秦桧所忌，诬陷其父张祁有反谋，并将其父下狱。次年秦桧死，授秘书省正字。历任秘书郎，著作郎，集英殿修撰，中书舍人等职。1163年，张浚出兵北伐，被任为建康留守。此外还出任过抚州，平江，静江，潭州等地的地方长官。乾道五年（1169）年，以显谟阁直学士致仕。是年夏于芜湖病死，葬南京江浦老山。年三十八岁。有《于湖居士文集》、《于湖词》传世。《全宋词》辑录其223首词。

张孝祥与张元干一起号称南渡初期词坛双璧。张孝祥词上承苏轼，下开辛弃疾爱国词派的先河，是南宋词坛豪放派的代表人物之一。在词史上占有比较重要的地位。

张孝祥的诗。相较词作流传之广，张孝祥的诗闻名度不高。较之词作，于湖诗追求的是另一种文学境界，韩元吉称之为清婉而俊逸，他的诗明显受宋诗的气质影响，学杜，学苏，承受江西诗派影响。诗作内容包含对国事的忧怀，对民生疾苦的关怀以及羁旅感怀，其中尤以感怀诗更佳，体现了其诗风的清婉俊逸，诗意的深隽奇正和诗韵的平实简淡。譬如《宵征》中竹舆出林薄，十里月渐明，光彩散草木，凉意浸冠缨，风格较其词的豪气，诗情主体清淡。

张孝祥的文。张孝祥文章，在当时就受到很高的评价，观《于湖居士文集》，大致收录的是他的政论奏议文。这类奏议文，用词精炼，想法独到。较之奏议文，因张孝祥曾两任中书舍人，为皇帝代言，因此其四六应制文，词翰爽美，虽是公文，却并不呆板，气质古雅，晓畅自然，为时所誉。孝祥所撰游记不多，但所存数篇文字清隽，气质飘逸，写景优秀，譬如《观月记》。

张孝祥的书法。张孝祥的书法在南宋一代名气甚著，高宗说他必将名世，孝宗亦在张孝祥去世后见到他遗墨心实敬之（叶绍翁《四朝见闻录》）。南宋朝诸多名家文人，都对孝祥的书法推崇有加。陆游谓紫薇张舍人书帖为当时所贵重，锦囊玉轴，无家无之。 可见当时受欢迎程度之高。朱熹语曰安国天资敏妙，文章政事皆过人远甚。其作字皆得古人用笔意。使其老寿，更加学力，当益奇伟。 赞赏之余，对其早逝也深表惋惜。杨万里称张安国书甚真而放，然学之者未尝见公之足于户下者也。 欣赏之情可见。更有曹勋，王十朋，岳珂，董更，谷中等，都对张孝祥书法做出了很高的评价。

【宋词英译】

Tune： The Charm of A Maiden Singer -- Passing Lake Tongting

Lake Tongting， Lake Green Grass，

Near the Mid-Autumn night，

Unruffled for no winds pass，

Like thirty thousand acres of jade bright

Dotted with the leaf-like boat of mine。

The skies with pure moonbeams o'；erflow；

The water surface paved with moonshine：

Brightness above， brightness below。

My heart with the moon becomes one，

Felicity to share with none。

Thinking of the Southwest where I passed a year，

To lonely pure moonlight akin，

I feel my heart and soul snow-and ice-clear。

Although my hair is short and sparse， my gown too thin，

In the immense expanse I keep floating up。

Drinking wine from the River West

And using Dipper as a wine-cup，

I invite Nature to be my guest。

Beating time aboard and crooning alone，

I sink deep into time and place unknown。

【词牌简介】

念奴娇，著名词牌名之一，得名于唐代天宝年间的一个歌妓，名篇有苏轼的《念奴娇赤壁怀古》等。

念奴是唐天宝年间著名歌妓，调名本此。此调有仄二体。《词谱》以苏轼凭空跳远词为仄体正格。一百字。前片四十九字；后片五十一字，各十旬四仄韵。此令宜于抒写豪迈感情。东坡赤壁词，句读与各家词微有出入，是变格。另有平韵格，以陈允平词为正体，用者较少。

又名《大江东去》、《千秋岁》、《酹江月》、《杏花天》、《赤壁谣》、《壶中天》、《大江西上曲》、《百字令》等十多个名称。本词牌又名《百字令》《酹江月》《大江东去》，双调一百字，前后阕各四仄韵，一韵到底。本调不甚拘平仄。上下阕后七句字数平仄相同。本词牌相关资料：《碧鸡漫志》云：大石调，又转入道调宫，又转入高宫。大石调，姜夔词注双调，元高拭词注大石调，又大吕调。苏轼赤壁怀古词，有大江东去，一尊还酹江月句，因名《大江东去》，又名《酹江月》，又名《赤壁词》，又名《酹月》。曾觌词名《壶中天慢》。戴复古词有大江西上句，名《大江西上曲》。姚述尧词有太平无事，欢娱时节句，名《太平欢》。韩淲词有年年眉寿，坐对南枝句，名《寿南枝》，又名《古梅曲》。姜夔词名《湘月》，自注即《念奴娇》《鬲指声》。张辑词有柳花淮甸春冷句，名《淮甸春》。米友仁词名《白雪词》。张翥词名《百字令》，又名《百字谣》。丘长春词名《无俗念》。游文仲词名《千秋岁》。《翰墨全书》词名《庆长春》，又名《杏花天》。

【格律】

定格：

(平)平(仄)仄，仄平(平)、(仄)仄(平)平平仄[或：仄平平(仄)仄、(仄)平平仄]。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，仄仄平平仄。(平)平(平)仄，(平)平平仄平仄。

(平)仄(平)仄平平[或(平)平(仄)仄平平]，(平)平平仄[或(仄)仄平平]，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。(平)平(平)仄，(平)平平仄平(仄)。