宋词岳飞“满江红”词作赏析解释分析
满江红，词牌名，又名念良游烟波玉等。以柳永《满江红暮雨初收》为正体。代表作品有岳飞《满江红怒发冲冠》、厉声教《满江红浩浩长江》、辛弃疾《满江红敲碎离愁》等。
词牌沿革
满江红，调名来源说法不一。一说调名咏水草。满江红是一种生长在水田或池塘中的小型浮水植物。秋冬时节，它的叶内含有很多花青素，群体呈现一片红色，所以叫作满江红。一说调名咏江景。唐代诗人白居易《忆江南》词有日出江花红胜火之句，描绘太阳出来光照江水的美丽景象。一说调名咏曲名。清毛先舒《填词名解》和清冯金伯《词苑萃编》等书记载，唐朱庆余志怪小说《冥音录》中载有上江虹曲名，后转易上虹二字得《满江红》调名。
《词谱》卷二十二：此调有仄韵、平韵两体。仄韵词宋人填者最多，其体不一。今以柳词为正体，其余各以类列。《乐章集》注仙吕调。元高拭词注南吕调。平韵词，只有姜词一体，宋元人俱如此填。姜夔平韵《满江红》词序：《满江红》旧调用仄韵，多不协律。如末句云无心扑三字，歌者将心字融入去声方谐音律。予欲以平韵为之。久不能成。因泛巢湖，闻远岸箫鼓声，问之舟师，云：居人为此湖神姥寿也。予因祝曰：得一席风径至居巢，当以平韵《满江红》为迎送神曲。言讫，风与笔俱驶，顷刻而成。末句云：闻佩环，则协律矣。书以绿笺，沉于白浪。辛亥正月晦也。是岁六月，复过祠下，因刻之柱间。有客来自居巢云：土人祠姥，辄能歌此词。按曹操至潘须口，孙权遗操书曰：春水方生，公宜速去。操曰：孙权不欺孤。乃撤军还。潘须口与东关相近，江湖水之所出入。予意春水方生，必有司之者，故归功于姥云。贺铸词名《念良游》，又名《伤春曲》。王吉昌词名《满江红慢》。陈维崧词名《怅怅词》。
此为北宋新声，柳永词为创调之作。柳永四词，两首俗词表达市民妇女情感，另两首为羁旅行役之词。它们都属仙吕调，即夷则宫，其基音较高，故有激越之感。此调在南宋至清代都可付诸歌喉。清代《九宫大成南北词宫谱》有几支《满江红》曲。1920年北京大学音乐研究会发现另一古曲，所配之词是元代萨都剌的，声情悲壮雄浑。1925年由杨荫浏将岳飞词配此古曲，词曲契合，艺术效果极佳，自此广为传唱。岳飞词与柳永暮雨初收词格律相同，为宋人通用之正体。此调为换头曲，后段自第六句始与前段相同。后段之一句之三字句之一字应为平声，岳词作靖，偶异。词中可平可仄之字较多，宋人作者极众。调中有三个四字句，一个五字句，两个灵活的八字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。其基本句式为奇句，三字句与七字句的配合，造成奔放与急促的声情；又由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情；四字句、八字句及对偶句的穿插又使此调和婉而多变化。因而此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。辛弃疾三十三首之中如点火樱桃家住江南敲碎离愁三词清新而和婉，如写春归的：点火樱桃，照一架、荼藤如雪。春正好、见龙孙穿破，紫苔苍壁。乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。问春归、不肯带愁归，肠千结。层楼望，春山叠。家何在，烟波隔。把古今遗恨，向他谁说。蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。听声声、枕上劝人归，归未得。宋季宫人王清惠《题驿壁》一词悲痛愤激而声韵谐美，词云：太液芙蓉，浑不似、旧时颜色。曾记得、春风玉露，玉楼金阙。名播兰馨妃后里，晕潮莲脸君王侧。忽一声、鼙鼓揭天来，繁华歇。龙虎散，风云灭。千古恨，凭谁说。对山河百二，泪盈襟血。驿馆夜惊尘土梦，宫车晓碾关山月。问恒娥、于我肯从容，同圆缺。
岳飞《满江红》
此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳，如张先的过雨小桃红未透，舞烟新柳青犹弱，苏轼的衣上旧痕余苦泪，眉间喜气添黄色，周邦彦的芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿。后段过变四个三字句是要求对偶的。但有两对偶的如辛弃疾的佳丽地，文章伯。金缕唱，红牙拍，有一个对偶的如刘辰翁的记犹是，卿卿惜；空复见，谁谁摘；也有一、二句对偶，三、四句不对偶的。《词谱》于此调列十四体，但实际上仅有仄韵与平韵两体。南宋姜夔创一体，将原调仄韵改为平韵，字数、句式、韵数皆与正体相同。此后词人赵以夫、吴文英、彭元逊、张炎等少数作品偶用此体，但声情效果与正体颇异。
格律说明
柳永《满江红暮雨初收》
正体，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以柳永《满江红暮雨初收》为代表。此调押仄声韵者以柳词此体为定格，若张词之多押两韵，戴词之多押一韵，吕词之减字，苏、赵、辛、柳、杜词之添字，以及叶词之句读异同，王词之句读全异，皆变格也。 周紫芝词前后两结问向晚、谁欲画渔蓑，寒江立，便准拟、一醉广寒宫，千山白，向晚、准拟四字俱仄声。把功名、收拾付君侯，如椽笔，正梅花、万里雪深时，须相忆，功名、梅花四字俱平声。程垓词但独褰、幽幌悄无音，伤离别，问甚时、重理锦囊书，从头说，独字、甚字俱仄声，褰字、时字俱平声，均属正体，填者不拘。 又换头四句原属六字折腰两句，当以此词之平仄为定格，如谱内张词、戴词亦为合格，若蔡伸词起句之并兰舟，舟字平声。范成大词起句之志千里，志字仄声。袁去华词第二句之道傍李，道字仄声。曹冠词第三句之醉梦里，醉字仄声。杨炎昶词第四句之酒无力，酒字仄声，非定格也。 又侯寘词后段第六句经营拂掠，拂字入声。张炎词结句白鸥识，白字入声，此皆以入作平，不注可仄。 又苏轼词后段第七句欲向佳人诉离恨，离字平声。柳词别首后段第九句待到头，终究问伊著，著字仄声。赵师侠词结句无杜宇，杜字仄声，此皆偶误，亦不注可平可仄。 按张孝祥词前段第三、四句动远思、空江小艇，高丘乔水，高字平声。范成大词后段第六句桃根双楫，桃字平声。
变体一，双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵。以张元干《满江红春水连天》为代表。此与柳词同，惟前段第五句、后段第七句皆押韵异。 按程珌颇恨登临词前段第五、六句当日卧龙商略处，秦淮王气真何许，后段第七、八句可笑唐人无意度，却言此虎凌波去，正与此同。
变体二，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句六仄韵。以戴复古《满江红赤壁怀古》为代表。此与柳词同，惟换头句多押一韵。 按晁补之莫话南征词清时事，羁游意，尽付与，狂歌醉，段克己词活国手，谈天口，都付与，尊中酒正与此同。 此词后段第五、六句作上三下六句法，宋词如此者甚多，如柳词别首之尽思量，休又怎生休得，周紫芝词又何如，聊遣舞衣红湿皆与此同。
变体三，双调九十一字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以吕渭老《满江红燕拂危樯》为代表。此亦柳词体，惟前段第三句减二字异。 按程垓词况人间元似，泛家浮宅，吕本中词对一川平野，数椽茅屋，康与之词正青春未老，流莺方歇，严羽词正钱塘江上，潮头如雪俱与此同。
变体四，双调八十九字，前段七句四仄韵，后段十句五仄韵。以吕渭老《满江红晚浴新凉》为代表。此亦柳词体，惟前段第三句减四字。 按吕词别首笑语移时词鲜明是、晚来妆饰正与此同。
变体五，双调九十四字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以苏轼《满江红东武会流杯亭》为代表。此亦与柳词同，惟后段第七句添一字。 按苏轼别首忧喜相寻词后段第七、八句君不见、周南歌汉广，天教夫子休乔木，李婴荆楚风烟词君不见、淩烟冠剑客，何人气貌长似旧，正与此同。
变体六，双调九十四字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以赵鼎《满江红丁未九月南渡泊舟仪真江口作》为代表。此亦与柳词同，惟后段第八句添一字。 按李昴英薄冷催霜词后段第七、八句万里寒云迷北斗，望远峰夕照类西顾正与此同。
变体七，双调九十四字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以辛弃疾《满江红点火樱桃》为代表。此亦与柳词同，惟前段第三句添一字异。
变体八，双调九十七字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵。以柳永《满江红万恨千愁》为代表。此即暮雨初收词体，惟前段第五、六句，后段第七、八句各添一衬字，又意字、事字皆押韵。
变体九，双调九十四字，前段九句四仄韵，后段十句五仄韵。以杜衍《满江红无利无名》为代表。此词见《花草粹编》，采之《言行录》，即柳词九十三字体。惟前段之一句平仄不同，第二句添一衬字作四字两句，若减去衬字，则无荣辱无烦无恼仍是上三下四句法，便合调矣。
变体十，双调九十一字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以叶梦得《满江红雪后郊原》为代表。此亦与柳词同，惟前段第三、四句作三字一句、六字一句异。
变体十一，双调九十一字，前段八句四仄韵，后段九句五仄韵。以叶梦得《满江红重阳赏菊，时予已除代》为代表。此亦与柳词同，惟后段起句作六字一句异。
变体十二，双调九十二字，前段八句五仄韵，后段八句七仄韵。以王之道《满江红竹马来迎》为代表。此词前后段两结及换头句句读与诸家全异。
变体十三，双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵。以姜夔《满江红仙姥来时》为代表。此调押平声韵者只有此体，句读与仄韵词同。 此词两结三字句并用平仄平，吴文英、彭元逊、彭芳远、李琳诸词皆然。 按吴词前段之一、二句竹下门敲，又呼起、蝴蝶梦清，竹字仄声，呼字平声。又一首云气楼台，分一派、沧浪翠蓬，分字、浪字俱平声。第三、四句闲里看、邻墙梅子，几度生仁，里字仄声，邻字平声，几字仄声。彭词西楼外、天低水涌，龙挟秋吟，水字仄声。吴词第五、六句风送流花时过岸，浪摇晴练欲飞空，风字平声，浪字仄声。彭词衔尽吴花成鹿苑，人间不恨雨和风，不字仄声。吴词第七句算鲛宫，只隔一红尘，鲛字平声，只字仄声。彭词后段之一、二、三、四句山雾湿，倚熏笼，垂㔩；叶，鬓酥融，雾字、倚字俱仄声，熏字、垂字俱平声，㔩；字仄声。第五、六句恨宫云一朵，飞过空同，宫字平声，一字仄声，飞字平声。吴词第七句秋色未教飞尽雁，未字仄声。李词佛界三千笼日月，佛字仄声。第八句仙楼十二挂星辰，仙字平声，十字仄声。吴词第九句看高鸿飞上碧云中，高字平声。彭词问故人、忍更负东风，忍字仄声。
