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杜甫唐诗《奉先刘少府新画山水障歌》注释|翻译|赏析|讲解

诗词文献2年前 (2023-02-27)430

【作品介绍】

《奉先刘少府新画山水障歌》是唐代大诗人杜甫题写于刘单创作的山水屏障画上的一首题画诗。这首诗语言传神,诗中有画,对题画诗体的形成有开创之功,对后世影响很大。

【原文】

奉先刘少府新画山水障歌

堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾!

闻君扫却《赤县图》,乘兴遣画沧洲趣。

画师亦无数,好手不可遇。

对此融心神,知君重毫素。

岂但祁岳与郑虔,笔迹远过杨契丹。

得非玄圃裂,无乃萧湘翻?

悄然坐我天姥下,耳边已似闻清猿。

反思前夜风雨急,乃是蒲城鬼神入。

元气淋漓障犹湿,真宰上诉天应泣。

野亭春还杂花远,渔翁暝踏孤舟立。

沧浪水深青溟阔,欹岸侧岛秋毫末。

不见湘妃鼓瑟时,至今斑竹临江活。

刘侯天机精,爱画入骨髓。

处有两儿郎,挥洒亦莫比。

大儿聪明到,能添老树巅崖里。

小儿心孔开,貌得山僧及童子。

若耶溪,云门寺。

吾独胡为在泥滓?青鞋布袜从此始。

【创作背景】

杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》是一首题画诗,作于天宝十三载(754年)。刘少府即刘单,当时任奉先县尉,少府是唐时对县尉的尊称,山水障即画着山水的屏障。

【赏析】

从题画诗这一体来看,沈德潜《说诗晬语》云:唐以前未见题画诗,开此体者老杜也。尽管在杜甫之前偶有题画之作,但题画诗成为一体,成就高而影响远,则确实始于杜甫。在文人画兴盛、因而题画诗也随之兴盛的宋代,诗论家就给杜甫的题画诗以崇高的评价,认为画山水诗,少陵数首后无人可继者(《许彦周诗话》)。

王右仲评这首《奉先刘少府新画山水障歌》说:画有六法,气韵生动之一,骨法用笔次之。杜以画法为诗法。通篇字字跳跃,天机盎然,此其气韵也。如堂上不合生枫树突然而起,已而忽入满城风雨,已而忽入两儿挥洒,飞腾顿挫,不知所自来,此其骨法也。(《仇注杜诗》引)

这首七古长篇,分三个段落。起结各四句自成两段,中间二十八句为一大段。而此大段中,又按六、八、六、八句数分四层加以叙写。一起四句,写刘单画毕《赤县图》后,又画山水屏障,扣题入笔。前二句用突兀之笔,以不合、怪底渲染刘单山水屏障作势奇异,真幻难辨。南宋杨万里评论说:诗有惊人句,如《山水障》云:堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾是也。(《仇注杜诗》引)。接下来二句以平叙交代原因,而其中沧洲趣三字又为后文埋下伏笔。第二大段前六句,作者以同时代的画家祁岳、郑虔和隋代的杨契丹衬托刘单画技。接下来得非玄圃裂以下八句,没有立即实写画中情景,而是结合观感,展开想象,盛赞刘单山水神奇不凡。在写法上,整个八句都是虚写而非实录。其中客观自然的联想和奇幻景物的假设错杂而下,时而潇湘、天姥、蒲城,时而玄圃、鬼神、真宰。玄圃、潇湘,都取远景,述刘单山水迹侔仙界;风雨、蒲城,都取近景,赞刘单山水巧夺化工。而此层之首,又以得非、无乃喝起;其间又云:悄然坐我天姥下,天姥是杜甫旧游之地,在这里与之一段所说沧洲趣相照应;真宰上诉天应泣,是化用仓颉作字、天雨粟、鬼夜哭的典故;元气淋漓障犹湿一句,形容笔墨之饱满酣畅。王右仲评说:篇中最得画家三昧,尤在元气淋漓障犹湿一语,试一想象,此画至今在目,诗中有画,信然。(《仇注杜诗》引)清方薰山《山静居画论》则云:杜老云元气淋漓障犹湿,是即气韵生动。这一层想象丰富大胆,用笔错综奇幻,章法顿挫跌宕。自野亭以下六句又是一层,由虚返实,摹写山水障中景物,亭花、岸岛,属山;渔舟、沧溟,属水,山水相映成趣。中间不见湘妃鼓瑟时,至今斑竹临江活两句,用娥皇、女英二妃泣舜,湘竹皆斑的典故,实写中有虚景,笔意总欲不凡。自刘侯以下八句,在具体描写画中情景之后,再赞刘单技艺超卓,与本段之一层相呼应。写画至此已可作结,但作者并未止笔,而是宕开一笔,再度由实返虚,若耶溪以下四句,是全诗的最后一段,作者在写足题面后进一步生发,表达自己由刘单山水屏障而产生的隐遁江湖之志。这样写,即使全诗意余言外,又回应了前面的沧洲趣,首尾完整。

而在章法,施补华在《岘佣说诗》中评论这首诗说起手用突兀之笔,中段用翻腾之笔,收处用逸宕之笔。突兀则气势壮,翻腾则波浪阔,逸宕则神韵远。全诗或虚或实,波澜层出,生动传神,笔力饱满,脉络分明,实为我国古代题画诗中的珍品。

【作者介绍】

杜甫(712~770),字子美,尝自称少陵野老。举进士不第,曾任检校工部员外郎,故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人,宋以后被尊为诗圣,与李白并称李杜。其诗大胆揭露当时社会矛盾,对穷苦人民寄予深切同情,内容深刻。许多优秀作品,显示了唐代由盛转衰的历史过程,因被称为诗史。在艺术上,善于运用各种诗歌形式,尤长于律诗;风格多样,而以沉郁为主;语言精炼,具有高度的表达能力。存诗1400多首,有《杜工部集》。

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